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终于等到了迄今为​​止唯一值得吹的名侦探柯南电影版《贝克街亡灵》。 再回头看这部剧场版，还是感叹这部剧场版的制作太精彩了。 无论是配乐、作画、剧情还是创意，都是2002年的顶尖作品，能在当时日本砍下33.8亿日元的票房，确实已经很优秀了。

这个贝克街亡灵没有太多值得吐槽的地方，我无法理解的是社长在现实世界中杀死游戏主创的动机。 在剧情中名侦探柯蓝剧场版，他间接逼死了自己的儿子，还杀死了游戏主村建村。 原来是因为他的儿子设计了一个可以追踪血液的程序，发现了总统是开膛手杰克的后代这个事实。 因为总统“害怕自己是开膛手杰克后裔的消息被泄露，他的一切都会丢失”，所以他使用了各种手段来制造这件事。 个人猜测，或许作者是想暗中揭露媒体的“暴力”，造成巨大的危害。 当然，这是牵强附会的，就当我是“阴谋论者”吧。

接下来的两点，就是日本在剧中赤裸裸展现给观众的社会缺陷。 很佩服作者和制作组敢于做出这样讽刺当时黑暗社会的情节。 同时，不得不佩服当时政府的“大度”。 可以让这部剧场版播出。

首先是对日本教育的批判。 电脑天才弘树，在日本刻板的教育体制下，只能作为一个“喜欢电脑的阴暗怪小孩”存在。 同时，他直接表示“日本的教育几乎不承认个性”。 存在》，这是对当时整个日本教育体系的批判，从中可以看出这部剧场版的作者对日本教育还是有一定看法的。

二是对日本隐形阶级制度的批判，力度很大。 剧中，小爱同学和诺亚方舟一针见血地指出了日语班当时或至今存在的问题。 官职、权位、世袭家业，导致日本阶级固化，日本统治者出现“肉食者卑鄙”的局面。 这可不是一般的动画敢写的，名气更大的柯南当时就有这种感觉。

不过，整个剧场版也不全是负面的。 游戏中上流社会的孩子们依旧通过自己的努力帮助柯南过关。 就像诺亚方舟说的那样，“重振日本未来的希望，不是杀人，而是杀人，而不是杀日本上流社会的二代、三代，要让他们认识到名侦探柯蓝剧场版，只有通过自己的努力，才能得到真正有意义的东西。” 这部柯南剧场版在我看来永远是最经典的杰作。